Du behöver inte vara en blivande författare för att vara nyfiken på skrivprocessen. Den stora mängden människor som är intresserade av manusförfattare som Quentin Tarantinos skrivprocess bevisar det. Hur konstnärer sätter ihop sina verk är alltid fascinerande, oavsett om vi helt förstår det eller inte. Vi blir också hänförda när något går spektakulärt fel, som manuset till Batman & Robin som författaren faktiskt bad om ursäkt för, eller varför de missar ett tomt hål som fansen har fått med sig. Men ibland är en författarprocess lite mer avslappnad och rolig. Detta verkar vara fallet med Greg Daniels och Mike Schurs Parks and Recreation. Showen var legendarisk för sitt begåvade författarrum och tack vare en fantastisk artikel av UPROXX har vi fått en inblick i vad som faktiskt hände bakom kulisserna.
Hur ett faktiskt avsnitt skrevs
Enligt den muntliga intervjun av UPROXX sa Parks and Recs medskapare Greg Daniels och Mark Schur att deras författares assistent (som så småningom blev författare), Greg Levine, var "seriens historiker". Allt om karaktärerna eller seriens värld var tvungen att gå igenom honom… Han visste trots allt allt…
"Det första steget skulle äga rum i berättelsegenereringsrummet, som var en cirkel av soffor med anslagstavlor och anteckningskort och spetsar runt omkring, och det här rummet är generatorn", sa Greg Levine. "Så, vilken konversation som helst ledde faktiskt till berättelseidéer. Du skulle ha en idé för ett avsnitt och rummet skulle ha en annan väg att gå och skulle skriva ner olika tankar på korten. Låt oss till exempel säga att du pratar om skördefesten, allt från Li'l Sebastian förlorat i en majslabyrint till Andy eller April som säger "Jag älskar dig." Alla dessa olika kort skrivs, och du oroar dig inte för att få allt att fungera nu. Det som Mike Schur alltid skulle säga är tonhöjdsmotsägelsefulla beats. Det var okej om det du pitchade var annorlunda än vad någon annan hade pitchat. Ta bara fram alla idéer."
Så småningom skulle en berättelse utvecklas genom den processen.
"Ibland skulle kort sluta komma tillbaka i senare avsnitt", fortsatte Greg Levine. "Eller senare i avsnittet kanske, historien som du tyckte var riktigt bra var inte så stark som du trodde att den var. Så, 'Åh, vad sägs om den där andra idén vi hade om Li'l Sebastian i kornen labyrint?' Det berättelsegenererande rummet var spännande eftersom det var där skelettet till avsnittet bildades och därifrån är steg 2, där författaren som tilldelades det avsnittet tog anslagstavlan som hade 50-60 kort på sig och skrev en disposition. Konturen fick sedan anteckningar från författarna, och sedan skickas de iväg för att skriva manus."
"Det manuset blev det nya skelettet, ramverket för vilket omskrivningen skedde, vilket är steg tre. De tog historien och manuset till ett andra rum, som var som ett tråkigt utseende konferensrum med en långbord, en dator och ett gäng bildskärmar kopplade till den där datorn. Och sedan hände omskrivningen, där nya skämt kom eller historier som du trodde fungerade i konturfasen inte fungerade när de väl skrevs, och du skulle behöva fixa dem där. Ibland blev manuset så fett från som ett manus på 33 sidor till ett manus på 50 sidor med massor av olika skämt. Massor av olika alternativa versioner av scener, och sedan ägde omskrivningen rum över en vecka, och du hade ett tabellutkast och sedan fick skådespelaren läsa bordet. Det tog, konstigt nog, två månader från idé till att skjuta utkast."
Författarna älskade att göra allt annat än att skriva
Man hör många historier om vad som faktiskt händer i en författares rum i ett tv-program, och så ofta hör man att mycket tid går åt till att busa. Tja, det är väldigt sant för skribenterna om Park and Recreation, enligt UPROXX.
En sitcom för nätverk är vanligtvis försedd med oändlig mat. Detta var en favoritaspekt bland författarna… tills någon lämnade en colaburk under ett uppehåll och fick kontoret att vara infekterat av myror. Sedan var det alla spratt som användningen av falska blodkapslar som verkligen flippade ut Mike Shur.
Den kanske bästa aspekten av Parks and Rec-författarrummet var det faktum att alla skribenter fick en temalåt. Greg Levine var mannen som gjorde detta. Med tiden hittade han en låt som passade var och en av författarna och han spelade den när någon sa något smart eller fick sin vilja igenom eller sa ett roligt skämt.
"Så, hela arbetsdagen blev en sorts underhållande cirkus av människor som skämtade och sedan spelade han ljud", sa författaren Alan Yang. "Då skulle du höra din temasång. Några av temasångerna innebar att folk gick upp och dansade."
Författare som Aisha Muharrar hade en låt som hette "Doggy Fun" från Project Runway, Mike Scully hade "Born to Run", Chelsea Peretti hade "Boyfriend" av en sydkoreansk popgrupp, och Norm Hiscock hade en väldigt mjuk Cat Stevens låt.
Joe Mandes var till exempel NBA på NBC-tema, Aisha Muharrars var en låt som hette "Doggy Fun", som användes i en tidig säsong av Project Runway, och Mike Scullys var Bruce Springsteens "Born To Run.” Fast jag är nog mest stolt över den jag gav Chelsea Peretti som var en låt som heter "Boyfriend" av den sydkoreanska popgruppen Girls' Generation.
"Det irriterade mig lite eftersom jag förstår det, men jag gillar också altmusik, så det var som att den här grejen med dig kunde ha v alt något annat som var modernt och coolare", sa Norm Hiscock."Sången för Chelsea var alltid fantastisk. Den var som riktig dansmusik. Och Chelsea Peretti gick alltid upp och dansade till låten."
Allt detta bidrog till en känsla av enhet och skapade ett band som i slutändan ledde till en kreativ sammanhållning som verkligen gjorde Parks and Rec till en speciell och rent ut sagt rolig show.
