Med en show som tar oss till Westeros många länder och ger oss de mest episka stridsscenerna fyllda med blod och drakar, är det inte konstigt att uppsättningarna till Game of Thrones måste vara lika storslagna som själva showen. Men det var ingen vanlig klen uppgift att ta sig an scenografin och konstruktionen av uppsättningarna för Thrones. De tog lika mycket blod för att göra som karaktären.
Nu när vi inte stressar för mycket om handlingen i showen och hur den slutade, kan vi uppskatta hur Thrones kom samman och alla aspekter som gjorde den till en av de bästa programmen. Scenografen var Deborah Riley och scenografen var Tom Martin, och tillsammans gjorde de några av de största uppsättningarna i tv-historien.
Martin berättade för Time att en av de bästa seten han byggde var dragbron under belägringen av Riverrun under säsong 6. "Vi hade det här mötet och brainstorm, vad ska vi göra åt det här", förklarade Martin. "Det kom precis till mig på mötet, för att vara ärlig: Varför gör vi det inte nere i våra Banbridge-studior. Floden Bann rinner genom kanten av tomten [och] är 80 fot bred. Varför gör vi inte det göra det på riktigt? Vi dämmer upp en del av floden och vi gör vindbryggan och gör allt på riktigt och bygger slottet på parkeringen och kranar över det och släpper det i floden."
"Vi tittade på det och alla älskade platsen och min assisterande byggchef, Danny, följde med mig", fortsatte Martin.
Byggandet av setet för Riverrun var extremt omfattande och tog 18 veckor från det att de gjorde den första ritningen till den slutliga produkten."Den övergripande konstruktionen, som är en ansenlig byggnad, har två huvuddelar. Uppdämningen av floden och byggandet av en verklig vindbro som fungerade. Allt måste göras med stål och klädas i tusentals ton enormt gamm alt virke, bärga timmer där vi kunde… Så medan det hände byggde vi en komplett innergård uppe i Riverrun på flodstranden. Medan de två delarna pågick byggde vi en enorm ställning på parkeringen och byggde fasaden på slottet 50 fot högt upp på en stålram. Så vi putsade dit den, målade den där, åldrade den och bokstavligen lyfte den och kranade den på plats."
Martin sa också att de hade i genomsnitt 70 till 80 set per säsong. Föreställ dig att göra enorma uppsättningar som tar upp till cirka 18 veckor att göra och gånger det med 70 eller 80. Martin sa också att uppsättningen för slaget vid Blackwater Bay var utmanande, tillsammans med Castle Black. "Vi byggde Castle Black på en platå av stenbrottet och det var faktiskt 90 fot av stenbrottsvägg i ena änden av gården," sa Martin.
Martin sa att han alltid var för att göra uppsättningarna så verkliga som möjligt, och om de kunde göra det så gjorde de det. Han ville aldrig att de skulle använda visuella effekter om de kunde hjälpa det. "Du måste ha så mycket visuella effekter på grund av drakarna och allt annat. Om det finns några andra element du kan göra på riktigt, så gör vi det på riktigt. Vi är definitivt inte rädda för att sticka ut nacken och säga låt oss prova det här, vi kan göra det på riktigt. Det handlar om att inte vara rädd för att erbjuda något och sticka ut nacken och säga att vi kan göra det här."
Deborah Riley å andra sidan kan helt hålla med Martin. Hon sa till Variety att Game of Thrones känns så verkligt, eftersom alla uppsättningar är verkliga livet, inte specialeffekter. "Sättet jag tränades på var att man ska lukta på ett set," sa Riley. "Det borde vara så verkligt."
Det mesta som hjälpte Riley att välja hur några olika länder såg ut var att fotografera på plats. Till exempel när de filmade Dorne-scenerna, filmade de i Spanien, och King's Landing var baserad på en stad i Kroatien som heter Dubrovnik. Riley hade också roligt med att använda islamisk och indisk arkitektur för att designa Hall of Faces i House of Black and White.
Ingenting kom dock i närheten av vad de var tvungna att göra för den sista säsongen. I början av säsongen hade Riley jobbet med att designa Winterfell, men det var King's Landing-setet som blev den ultimata utmaningen för henne. När det var dags att filma The Bells satte Riley eld på sin uppsättning som de gjorde på baksidan av produktionsstudion. Men det som var annorlunda med Rileys enorma King's Landing-set var att de var tvungna att komma ihåg att de skulle bränna ner den också.
"Det var inte mycket tid på oss som vi kunde ta veckor för att ändra uppsättningen till en förstörd scen", sa Riley i en bakom kulisserna-videon."Så Tom Martin, vår byggledare kom på den geniala idén att först bygga uppsättningen i den förstörda scen och sedan klä den så att den var perfekt till att börja med."
En del av Game of Thrones framgång kan tillskrivas det faktum att både Riley och Martin ville att Thrones skulle kännas så verkliga som möjligt, och de gjorde det möjligt på alla sätt de kunde.
Tillsammans med Martin gjorde Riley det enorma setet med oklanderliga detaljer. Riley fortsatte med att ta hem ett par Emmy-priser för sitt arbete på Thrones. De gjorde Thrones till vad det är och fick det att kännas som om vi verkligen gick genom gatorna i King's Landing. Det är synd att uppsättningen förstördes i Daenerys raseri, annars kan den ha förvandlats till en riktigt cool attraktion för fansen.
