Kritiker är helt galna över Jordan Peeles senaste skräckkomedi, nej. När detta skrivs har filmen precis släppts. Och kritiker kallar det redan ett "mästerverk" och jämför regissören med Steven Spielberg och Alfred Hitchcock.
Ja… det är ganska stort beröm…
Naturligtvis har det varit mycket surr om Nope tack vare en lysande och mycket hemlighetsfull marknadsföringskampanj som har hållit fansen att gissa vad Jordans senaste film egentligen handlar om månader innan den släpptes. Filmens rollbesättning har också blivit poetisk om Nope.
Men är filmen faktiskt så fenomenal som alla påstår? Även om den stora majoriteten av kritikerna tror att det är det, finns det en hel del anmärkningsvärda röster som kallar den en av Jordans mindre filmer. Här är varför…
Varning: Mindre spoilers för Jordan Peeles Nope Ahead…
6 Vad handlar Nope egentligen om? …uppenbarligen ALLT för mycket
Ett av de största problemen som nej-sägarna har med filmen från 2022 har att göra med den stora mängden innehåll i filmen. Kort sagt, det saknar ett sammanhållet tema och berättelse.
Som den hyllade kritikern Peter Bradshaw på The Guardian skrev: "Jordan Peeles konstiga, röriga, svårsmälta nya UFO-mysterium ser ut som om den hade en bra älva och en skum älva närvarande vid födseln. Den goda fen är Steven Spielberg, till vars Close Encounters and Jaws filmen ger en öppen hyllning. Den tvivelaktiga fen är M Night Shyamalan, of Signs and The Happening: den ibland briljanta, ibland irriterande högkonceptet showman vars inflytande också är närvarande – men okänd, ohyllad. Det känns som en anslagstavla för evenemangsfilmer i Shyamalan-stil, allt om förutsättningarna och trailersurret: vad i hela friden kan det handla om? Svaret, efter två och en kvarts timme är … en hel del. Ton. Peeles manus är fullproppat med cirka 210 % mer material än vad han på ett meningsfullt sätt kan sammanfoga i ett enda manus med någon dramatisk tyngd och poäng. Att frontlasta en film med kvickt bildspråk och berättande premiss utan tillräckligt med en tillfredsställande genomarbetad handling för att komma bakom var det som gjorde hans andra film, Us, mindre än hans sensationellt skrämmande och roliga debut Get Out."
5 Nej har ingen historia och är repetitiv
Mick LaSalle på Datebook bygger på vad Peter Bradshaw skrev och hävdar att Nope egentligen inte handlar om någonting. Utöver detta är det alltför repetitivt.
"Vad Peele inte har i "Nej" är en berättelse eller något nära en. Han har en situation, men den utvecklas inte", skrev Mick. "Det stannar mer eller mindre där det börjar, med större och starkare versioner av i huvudsak samma scen. Under de första 20 till 30 minuterna väntar publiken på att "Nej" ska börja. Sedan inser den: Åh nej, det här är det."
4 Keke Palmers karaktär är underutvecklad
Ett av Polygon-kritikern Robert Daniels största problem med Nope har att göra med Keke Palmers underutvecklade karaktär, Emerald, som är en ättling till en bortglömd Black-skådespelare som var avgörande för skapandet av film.
"[Bakgrunden är] delvis varför Emerald är så fängslad av att bryta sig in i Hollywood. Hon vill inte bli raderad som sin förfader, eller som de andra svarta kreativa som har bott i Hollywood i decennier, " Robert skrev. "Peeles manus borde låta publiken känna hennes önskan. Det finns en rättvisa i hennes frustration och hopp som borde leda till att hjärtat svullnar, eller åtminstone ett rotande intresse. Men hennes snabba uppmaning till ett filmteam om hennes konstnärliga passionerna flyger förbi så snabbt att publiken knappt kan hålla sig. Vem är Emerald, förutom att vara en klassisk showbiz-grifter? Peele är bara måttligt intresserad av svaret på den frågan."
3 Nej motsäger sitt eget budskap
Precis som Get Out and Us har Jordan Peele försökt skapa en genrefilm som speglar samhällets svagheter tillbaka mot oss. I det här fallet biopublikens önskan om skådespel framför karaktär, hjärta och mening. Inget försök att minska vårt beroende av reality-tv, storbudgetfilmer, sensationella nyheter och, naturligtvis, sociala medier. Även om detta tema berörs, hävdar kritikern Richard Lawson på Vanity Fair att det inte har någon känslomässig vikt eftersom karaktärerna är så brut alt underutvecklade och Jordan verkar motsäga hans budskap.
"Nope verkar vilja ropa ut moderna mediers misslyckanden samtidigt som de frossar i dess kapacitet. Åtminstone är Peeles version inte tom maximalism, till skillnad från så mycket annan underhållning och manipulerad verklighet som rusar på oss hela tiden. Det finns verkliga idéer i Nope, om än sådana som ofta kretsar tillbaka på sig själva, som existerar i förvirrande motsägelse till varandra. Sådan förvirring är verkligen privilegiet för - och till och med välkomnat i - en så tät film som den här. Men Nopes avslutande minuter för inte filmen till någon tillfredsställande plats; det skyndar till ett slut på ett sätt som antyder många minuter, om inte timmar, av film kvar på klipprummets golv."
2 The Alien gör inte mycket mening
Utan att hamna i tunga spoilers involverar Nope en utomjording. Detta framgår ganska tydligt av marknadsföringsmaterialet. Alla de bästa alienfilmerna har väldigt tydliga regler för världen. Det vill säga publiken vet varför utomjordingen är där, vad de vill ha, vilka dess svagheter är och hur den fungerar i ett utrymme. Enligt Alonso Duralde på The Wrap, förstår Jordan inte riktigt den här aspekten av filmen.
"Reglerna för hur man gör eller inte drar till sig utomjordingens uppmärksamhet är inte så vettiga, och upplösningen känns slumrande och slumpmässig."
1 Är Jordan Peeles nej som en Steven Spielberg-film?
Jordan Peeles Nope jämförs med Steven Spielbergs verk. Men kommer han någonstans i närheten?
"Peele siktar lite tydligt på en berättelse som ekar äventyret och faran med Spielbergs Jaws, med en lätt legosoldatsoppa med Close Encounters Of The Third Kind inlagd för gott skull", skrev Todd Gilchrist för AV Klubb. "Anledningen till att han inte uppnår sin version av de filmerna är inte för att han saknar ambitionen eller kreativiteten, utan för att han verkar arbeta baklänges från de metaforer han vill utforska och först senare definiera dem i ett konkret narrativ."
Todd fortsatte med att säga: "Även om han kunde dra nytta av den målmedvetna specificiteten i Spielbergs regi, känns Peeles tempo som M. Night Shyamalans - det vill säga okastad och allt mer självöverseende. En sekvens som äger rum på natten och i regn, och det känns omöjligt att inte tänka på till exempel T-Rex-flykten i Jurassic Park, med tanke på avståndet mellan karaktärerna och hotet som skymtar över dem båda. Men Peele bryr sig aldrig särskilt mycket om att sätta upp konkreta exteriörbilder av vad som i hans scen är en bil och ett hus, och som en konsekvens blir det aldrig ett ögonblick av verklig brådska."
